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Une dis­tri­bu­tion flam­boyante réunie pour l’un des pre­miers suc­cès ita­liens de Haendel.

Concert chan­té en ita­lien, sur­ti­tré en fran­çais et en anglais

Agrippina fut com­po­sée par Haendel en 1710 lors de son pre­mier voyage en Italie pour les fêtes du Carnaval de Venise. Le comique et le tra­gique s’y marient avec bon­heur sur fond d’intrigues poli­tiques : débauches, adul­tère, meurtres, incestes… Rien moins que le sub­til et effi­cace cock­tail auquel nous ont habi­tués les libret­tistes de l’époque. Mais Haendel – et sur­tout son libret­tiste le Cardinal Grimani – y ajoutent le goût du com­plot et la ruse, qui à eux deux irriguent toute la trame de l’opéra. Les nom­breuses allu­sions à la diplo­ma­tie contem­po­raine, la beau­té des airs et l’intrigue menée avec sub­ti­li­té – l’ouvrage brosse avant tout le por­trait de deux femmes, Agrippina et Poppea – ont contri­bué au suc­cès de l’œuvre dès sa créa­tion. L’Agrippina d’Anna Caterina Antonacci avait mar­qué les esprits lors de la pro­duc­tion ici-même signée David McVicar. Joyce DiDonato devrait à son tour s’emparer de ce rôle de mani­pu­la­trice hors pair avec délec­ta­tion et le talent qu’on lui connaît.

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